此脚色用此刻的目光来看，实际上是个抱负化的自由职业者。

也许影片自己过分于精干，75分钟的电影要把轮胎女、铁链男、电梯女、洗车女、保安男、美容女、泳池男、浴缸男还有主角铁钉男的死法逐一显现，再加上开首阿谁还算酷的赛车排场，所以影片一口吻看下来感觉精干的体积里塞下了太多的工具，灭亡的频率太高以致于严重得完全掉失落了该片本应有的严重感和神秘感，完全的就是期待着年夜家顺次的灭亡而已。

　　　　《不雅音山》抛却了年夜悲年夜喜的戏剧桥段，用一种近似白描的手法，来揭示了当下年青人里，某种群体的糊口状况;又用常月琴这个脚色和熏风的碰撞，来勾画出两代人的融会与交换;再用不雅音山，来点出了主题：真实世界里的废墟可以重来，可以面目一新，而心灵的废墟，应当若何重建呢?代表老一代的常月琴，终究再次选择了离往，她的身影消逝在不雅音山，获得了年夜慈年夜悲，普救人世疾苦的不雅音的救度;而代表年青一代的熏风，则在不雅音山取得了新生，她抛低了各种纷纷的旧事，走向新的糊口。

特别是人到四十的中年时期那种琐碎生活、繁重工作、情感疲惫、子女教育、名利诱惑，以及对生活和生命的理解和认知，在死亡的压迫下，得以爆发或释放、遗憾或挣扎、不甘又无奈、和解或死结等等身心深处疼痛的一切，都在误会中消解得不剩一点渣滓